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《山鷓棘雀圖》 - 作品賞析

本幅描繪巨石土坡尚無皴紋,畫荊棘以赭墨塗染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂,其技法近似顧愷之(346--407)《女史箴圖》衣紋陰陽之表現法,皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流露出詳實生動的寫生新意,尤其是山麻雀傳神之種種情態。

北宋初期名家之真跡非常稀少,《山鷓棘雀圖》在繪畫方面,上承唐朝之傳統,下開寫生之先例。在收傳方面,曾經宋徽宗之珍藏,不但在《宣和畫譜》能查到記錄,畫幅上鈐有:雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印,前三印與徽宗題簽“黃居寀山鷓棘雀”之組合,正是“宣和裝”古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶(宋理宗)、司印半印(明太祖)、清宮印璽等,增強其流傳有緒之可靠性。

黃居寀這幅《山鷓棘雀圖》表現了幽僻無人的自然環境中鳥雀的活動。圖中野水坡石,竹草棘枝,襯出神采各異的鳥雀。畫中雀、鷓或飛鳴、或諦聽、或棲止、或顧盼,種種瞬間的動態通過作者的畫筆都被表現得真實生動。作者對立於圖下方大石上的山鷓進行了有意的刻畫,從喙尖到尾端,山鷓幾乎占滿了整個畫面。

山鷓紅嘴黑頸、朱爪綠羽,色彩十分豔麗,雖然羽色因年代久遠已經略褪,但我們仍可感受到山鷓的俊美和描繪的細緻入微。石側水邊的翠竹、野草和鳳尾蕨,也被作者畫得意態舒展。石塊的皴斫更顯示出了作者山水畫的功力。此畫未署款,上方詩塘位置有宋徽宗題“黃居山鷓棘雀圖”8字,下有“宣和”、“政和”兩騎縫印。本幅畫的裝裱,在軸的上下兩端,均有黃絹裱頭。此幅畫中的景物有動有靜,配合得宜。如那只佔據畫幅一定位置的山鷓,像是剛剛跳到石上,正待伸頸欲飲溪水,沒有動態之筆卻能讓我們感到動態之美。那幾只麻雀也是動態的一面;而溪邊的翠竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草,有的朝左,有的朝右,則表現出無風時的寧靜。作者在佈局上也是費了一番心思的。背景以巨石土坡,搭配麻雀、荊棘、蕨竹,佈滿整個畫面。

畫的重心則是畫幅的中間位置,這種構圖方式在北宋時最為常見。而這種具有圖案意味的佈局,有著裝飾的作用,顯示出作者有意呈現唐代花鳥畫古拙而華美的遺風。畫石的陰陽、凹凸面,作者以焦墨逆筆幹擦來表現,這是中國早期山水畫的畫風。棘幹並沒有採用雙鉤畫法,只用赭石加墨實畫,造意和用筆都較為穩實,顯出古樸之風。鳳尾蕨的葉尖和山鷓的喙爪都以朱砂洗染,晉顧愷之的《女史箴圖》和唐閻立本的《陳文帝像》中畫衣紋的部分就是採用了這種古樸的畫法。站在棘條上的7只麻雀,其中4只畫得十分詳盡,另外3 只則畫得相當簡略,不過並沒有被省略掉,這些畫風都是早期刻意求真的繪畫意念,在這幅畫中被作者得以繼承,也在一定程度上加以了發揮。
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